Фильмы, которых не видят зрители. Литературная газета 1968, №17 с. 8

МОТРЕЛ я эти филь­ мы — все подряд— в пустом круглом зале с куполом: по стран­ ному стечению обстоя­ тельств, многие местные студии кинохроники распо­ лагаются в бывших цер­ ковных зданиях. В Новоси­ бирске это единственный, не очень большой, камен­ ный собор. Причудли­ вая планировка, узкие и короткие, возникающие в самых неожиданных местах переходы-лесенки, совре­ менная аппаратура и похо­ жие на противотанковые мины коробки с пленкой в тесных сводчатых комна­ тах-келейках... А на экране жила се­ годняшняя Сибирь. Такая, какой я ее знаю. Отлично — не преувели­ чиваю — снятая, талантли­ во прокомментированная. Двигались с присущим им неуклюжим изяществом башенные краны. Тяжело перевешивался через край наклоняемого ведра широкий белый язык молока. Переговаривались возле нового реактора люди в бе­ лых халатах — томские физики. Бежал наискось по стру­ нам смычок, вдохновенно свегился из-за инструмента глаз юной скрипачки, а дик­ торский голос читал строки Ромена Роллана, обращен­ ные к музыке: «Я целую твои чистые уста, я зары­ ваюсь лицом в твои медо­ вые волосы и, прильнув к твоему сердцу, слушаю бие­ ние вечной жизни...» Камера информировала, камера агитировала, камера восхищалась, камера ирони­ зировала и негодовала. По­ следнее относится, скажем, к сюжету в ленте о строи­ телях, когда после ряда оп­ тимистических н радующих душу кадров на экране воз­ никает хорошо знакомый новосибирцам дом, из стен которого торчат ржавые об­ рубки балок — основа так и «не состоявшихся* бал­ конов. Дом возникает под звуки серенады: «О выйди, Нисета. скорей, на бал­ кон!». после чего в кадре появляется вместо прекрас­ ной испанки незадачливый строительный начальник, пытающийся как-то оправ­ даться перед зрителями. Это смешно. И Очень действенно. А смотрю я, Между тем «рядовые» номера киножур- нчпа «Сибирь на экране», поставленные режиссерами А. Алексейчуком, М. Яу- кацким и другими... А ВОТ фильм уже вполне «самостоя­ тельный», со своим названием — «Толмаче- во от 9 до 15» (оператор Б. Бычков, режиссер М. Лукацкий). Просто несколь­ ко часов из жизни большо­ го сибирского аэропорта. Деловые портфели, рюкза­ ки геологов, растерянное лицо опоздавшего. Ван Кли- берн. спускающийся по са­ молетному трапу, трогатель­ ная пара медвежат, вместе с людьми ожидающих по­ садки, «подслушанные» магнитофоном разговоры, вплоть до — из песни сло­ ва, увы, не выкинешь! — раздраженной реплики де­ вушки за регистрационной стойкой: «Не мешайте ра­ ботать!» А в целом — сно­ ва очень точный слепок об­ лика сегодняшней Сибири, с ее большими расстояния­ ми. с ее динамичным рит­ мом, с ее человеческими типами. Если хотите — сво­ еобразный социальный раз­ рез. И снова доказывает ка­ мера. что она способна не только информировать. Идет фильм М. Голера «Мальчишке четырнадцать лет». Почему ходит в «трудных» Женя Меньши­ ков? Почему он ворует, ку­ рит, грубит, водится с дур­ ной компанией? Скрытая камера оператора В. Хо­ мякова сопровождает под­ ростка в его ежедневных прогулках, «интервьюирует» мать и бабушку, соседей, учительницу, библиотекаря, вовлекает в разговор зри­ теля, воюет против челове- ФИЛЬМЫ, КОТОРЫХ НЕ ВИДЯТ ЗРИТЕЛИ ■ ' ' ЗАБОТЫ СИБИРСКИХ КИНО­ ДОКУМЕНТАЛИСТОВ Кадр из фильма «Рецензия» ческого равнодушия и безответственности. Прелестен одночастевой (Ьильм-миниатюра того же М. Голера «Рецензия» — просто ребяческие лица во время одного из спектаклей кукольного театра: радост­ ные, встревоженные, гото­ вые расплакаться, когда благородному Буратшто грозит опасность, ликую­ щие. когда он счастливо ее избегает... И вот какие вопросы воз­ никают: Почему все-таки лля то­ го, чтобы посмотреть эти картины, я должен был специально созваниваться с руководством студии и до­ говариваться о просмотре? Почему даже услышал-то я о них случайно, от знако­ мых? Почему во всех других вариантах я мог рассчитывать разве на счастливый случай, ко­ торый позволил бы уви­ деть хоть что-то из этих лент в качестве «сюрприз­ ного приложения» к како­ му-нибудь «Фантомасу»7 Или — мимоходом — на уличном «дневном* экране? Или — однажды, тоже слу­ чайно — по телевизору? Почему так бесхозяйствен­ но расточаются человече­ ская мысль, гражданский темперамент, выдумка, деньги, наконец, и нема­ лые? А ведь к этому нужно прибавить еще и другие, не поддающиеся учету потери. Н Е СЛУЧАЙНО, ду­ мается, так неравна по качеству про­ дукция студии. В куполь­ ном «церковном» зале мне показывали «избран, ное», то. чем гордится сту­ дия. А сколько рая в кино­ театрах приходилось смо­ треть скучные, стандартно снятые номера той же «Си- бчри на экране»! Не случай­ но, вероятно, и то, что из всех известных мне сибир­ ских литераторов один ир­ кутский поэт Марк Сергеев активно и систематически работает в «местной» кино­ документалистике. Нужна поистине беззаветная лю­ бовь к этому искусству, что­ бы вкладывать в него свою энергию и талант, не зная даже толком, кто и где сможет увидеть твою ленту! Продукция Новосибир­ ской студии кинохроники достаточно высоко оценива­ ется в профессиональных кругах. Судьба многих лент складывалась — если ме­ рить существующими кри­ териями—достаточно удач­ но: некоторые фильмы дважды тиражировались, выходили яа всесоюзный и даже международный экран. Но где. как они «живут» — студия не знает. У этих фильмов нет рек­ ламы. нет прессы. Б ЕСЕДУЮ в област­ ной конторе кино- проката с замести­ телем управляющего Т. Опариной. —Документальные фидь- мы нашей студии. — гово­ рит она. — мы получаем, как и все остальные, через Москву, в централизован­ ном порядке. То обстоя­ тельство. что мы — земля­ ки авторов, никак не учи­ тывается. Да если бы и учи­ тывалось — как бы мы этим воспользовались? «Од- ночастевку* еше как-то можно пустить с полномет­ ражной лентой вместо жур­ нала, а фильм из двух ча­ стей, уже велик, его можно показывать только ва уд­ линенном сеансе, которых мало, да и не любит их ад­ министрация кинотеатров, потому что каждый такой сеанс знает потерю «пла­ новых» рублей. Рамки разговора раздви­ гаются, речь уже идет не только о фильмах Новоси­ бирской студии. Тамара Алексеевна называет циф­ ры: в фондах областной конторы кинопроката — свыше тысячи!!) названий, более трех с половиной ты­ сяч копий документальных фильмов да еще примерно столько же научно-популяр­ ных. И все эго богатство используется лишь в самой малой доле! — Существует, — слы­ шу я, — уже два постанов­ ления Совета Министров РСФСР о том. чтобы в каж­ дом областном центре имел­ ся кинотеатр «Хроника*. Соседние, куда менее круп­ ные. чем Новосибирск, го­ рода давно уже имеют их. А у нас вопрос этот так и остается вопросом, хотя и не раз обсуждался... Существенное замечание) Дело, конечно, не в на­ звании. а в сути. За ми­ нувшие голы кинодокумен­ талистика претерпела ка­ чественные изменения. Разве «Отпуск на Зпльте* или «Если дорог тебе твой дом...» — это хроника? Это фильмы, в которых широта публицистического видения соединилась с яр­ кой художественной фор­ мой. Вот почему наряду с кинотеатром «Хроника» я представляю себе кинотеатр «Публицист», или «Журна­ лист*. или просто «Кино­ театр-газету*. Если в этих кинотеатрах будут идти по­ стоянно обновляемые, свя­ занные с проблемами дня программы, я приду сюда не один раз в педелю. В том случае, разумеет­ ся. если речь будет идти не просто о перемене вывески. В том случае, если вся работа кинотеатра будет строиться с* учетом стре­ мительно растущего ин­ тереса к документаль­ ным жанрам вообще. В том случае, если заинте­ ресованным хозяином этого кинотеатра будет не только кинопрокат, но и в какой- то мере и киностудия, лен­ ты которой, снятые на мест­ ном материале, смогут пользоваться определенным преимуществом при демон­ страции. А в дальнейшем, несомненно, придут в свет и некоторые «обратные свя­ зи». Творческая мысль ху­ дожников - кинодокумента­ листов обретет новые сти­ мулы для поиска, для твор­ ческого соревнования, най­ дет и темы, и проблемы, и способ воплощения — было бы доверие к ней, были бы лучше продуманы формы «встречи» документальных фильмов со зрителями! Илья ФОНЯКОВ, собственный иорреспондент «Литературной газеты»